本教程教腳本之家的PS照片處理學(xué)習(xí)者們使用PS把各種照片制作成漂亮的工筆畫效果方法，教程制作出來(lái)的照片效果非常打眼，非常入眼哈哈。整體出來(lái)的效果也是非常新穎的，推薦一下和腳本之家的朋友們一起分享學(xué)習(xí)了，喜歡的好評(píng)！

一、華夏衣裳        

有禮之大，謂之夏；有服之美，謂之華        

   羋月傳開播前，羋月的主演孫儷同學(xué)在微博上連續(xù)發(fā)了幾張由孫郡先生掌鏡的《羋月傳》劇照引起了不少的熱議。其實(shí)說(shuō)起來(lái)這些圖并不算是初見，對(duì)不對(duì)，在前不久上映的范爺?shù)碾娪昂?bào)里是不是也見過(guò)類似的風(fēng)格？        

   

 沒錯(cuò)，就是這張海報(bào)，刷了小曄的朋友圈。N多朋友@小曄，讓小曄來(lái)講講這個(gè)究竟怎樣做到的。之前一直沒有講，因?yàn)閹c(diǎn)：      

1、從操作手段上來(lái)講，實(shí)在沒什么好講的，PS技術(shù)很簡(jiǎn)單，幾個(gè)步驟就能讓你實(shí)現(xiàn)與工筆畫全接觸。      

2、但從畫面的意境與文化來(lái)說(shuō)，這個(gè)話題又太大，小曄怕講不好，講不全，徒惹笑話。      

今天閑來(lái)無(wú)事，咱們就當(dāng)聊聊閑話，不求多，不求全，只求通俗易懂，賞心悅目。如果心急又想吃熱豆腐可以直接跳到第三節(jié)去看技巧和方法。如果想知其然，又知其所以然，還愿意聽小曄瞎掰扯的，請(qǐng)跟著一起往下看。    

聊一件新鮮事物，就不得不首先聊到哲學(xué)的終極問(wèn)題"從哪里來(lái)"。要想了解一個(gè)人或一件事物的真相，不要只看它眼前的花團(tuán)錦簇，也需看看它是從何來(lái)而，要向何而去。所以想了解孫郡的攝影，就要先了解中華文化的脈絡(luò)--工筆畫。

二、工筆畫        

源自春秋戰(zhàn)國(guó)，以線造型是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn).一般用中鋒筆較多。以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。

  公元前2世紀(jì)左右 戰(zhàn)國(guó)古漢墓出土最早的帛畫        

這張帛畫小曄最是熟悉不過(guò)了，出自長(zhǎng)沙馬王堆辛追墓，是公元前2世紀(jì)左右的戰(zhàn)國(guó)古墓，辛追夫人的故事還曾被拍成電視呢。對(duì)了，以下大部分古畫都由于篇幅太長(zhǎng)的原因，只截取了其中的一個(gè)畫面來(lái)展示，如果對(duì)原畫有興趣的同學(xué)可以自行百度，甚至也可以去相關(guān)的博物院一睹芳容。其實(shí)看實(shí)物比看網(wǎng)頁(yè)更有感觸。

  公元344-405年 東晉 顧愷之 洛神賦圖        

洛神賦圖出自東晉，源自三國(guó)曹操的兒子曹植做的《洛神賦》。圖中洛神離開曹植時(shí)悲傷不舍的神情最是動(dòng)人。此圖被稱為"中國(guó)十大傳世名畫"之一。

  公元752年 唐 虢國(guó)夫人游春圖        

   

虢國(guó)夫人是唐明皇的貴妃楊玉環(huán)的二姐，生活奢侈豪華，通過(guò)畫家的妙筆再現(xiàn)了"虢國(guó)夫人及其眷從盛裝出游，道路為之恥駭?shù)牡湫铜h(huán)境。"

聽說(shuō)孫郡先生從小學(xué)國(guó)畫，話說(shuō)小曄小時(shí)候也曾摹過(guò)左邊這匹白馬和馬上的胖妞兒，這是小曄和孫郡先生除了都是中國(guó)人之外的第二大共同點(diǎn)。

  公元910-980年 五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖        

最近故宮博物院為這幅韓熙載夜宴圖專門開發(fā)了一個(gè)APP，非常美觀，喜歡的朋友可以一起下載玩玩哦。對(duì)了，最近故宮博物院真是動(dòng)作太多，已經(jīng)不能安靜的做個(gè)美男紙了。其之前開發(fā)了萌正太版的《皇帝的一天》APP專門介紹清朝皇帝的一天行程；現(xiàn)在除了開發(fā)《韓熙載夜宴圖》APP外，還仿照2015年火到爆的《秘密花園》出了一套《點(diǎn)染紫禁城》，同樣是填色游戲，非常適合喜歡中國(guó)文化的大人和小孩。故宮博物院真是有錢太任性啦！

  公元1498-1552年 明 仇英 漢宮春曉圖        

漢宮春曉圖作者是明代的仇英，仇英同學(xué)可是和點(diǎn)秋香的唐伯虎并稱明四家的很厲害的畫家呢。這幅畫雖然寫的是漢宮，但只是指代漢人的宮庭，并非漢代的宮庭，所畫人物是自唐以來(lái)的服飾風(fēng)格，還具有明代的特點(diǎn)。

  現(xiàn)代工筆畫 盧輔圣        

據(jù)說(shuō)盧先生的畫每幅在5W+，小曄是俗人，俺看看就好！

 現(xiàn)代工筆畫 王美芳        

與盧先生的畫不同，此畫著重于人物的寫實(shí)，然線條與色彩仍是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖裱斯すP畫的特點(diǎn)。

(感謝telvis同學(xué)的提示，此畫作者為天津工藝美術(shù)設(shè)計(jì)院高級(jí)畫師，天津畫院院外畫家王美芳老師)

  2011年左右 攝影師 孫郡        

  2015年左右 攝影師 孫郡        

在經(jīng)歷了西方文化的沖擊后，中國(guó)的工筆畫由簡(jiǎn)潔的線條向?qū)憣?shí)的人物過(guò)渡，如今寫實(shí)人物型的工筆畫又與攝影相結(jié)合，譜寫出了新的篇章。

三、似畫又不是畫        

像她又不是她

 《羋月傳》中當(dāng)羋月錯(cuò)抓了下毒廚娘的雙胞胎妹妹時(shí)有一句臺(tái)詞："像她，又不是她？"      而孫郡的攝影也同這臺(tái)詞一般"似畫又不是畫"    
 似畫，這是我們要核心研究的部分，同樣的平面介質(zhì)，是什么原因讓照片與繪畫產(chǎn)生了距離。      如果我們把其它攝影作品與這一系列工筆畫放在一起比較，（不討論優(yōu)劣，只討論差別）會(huì)發(fā)現(xiàn)這些類工筆畫的作品最顯著的特點(diǎn)就是背景單調(diào)。除了少量的素材加入外，背景一無(wú)所有。    

   

好在我剛好有此圖的一張?jiān)芭臄z照片，我們對(duì)比一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)區(qū)別在哪。

     利用上圖，小曄根據(jù)孫郡先生的風(fēng)格復(fù)制了下圖。    

      根據(jù)兩張圖的對(duì)比，我們可以看出來(lái)，畫面大幅的留白是通過(guò)技術(shù)手段把實(shí)景拍攝中的多余素材從照片中抹去，只留下攝影師重點(diǎn)想表現(xiàn)的山石部分。      

留白是中國(guó)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法，廣泛的應(yīng)用于繪畫、陶瓷和詩(shī)詞領(lǐng)域，是中國(guó)文化的特點(diǎn)之一。如果你使用技術(shù)手段讓顏色、細(xì)節(jié)都能百分百相似了，但如果沒有留白，就幾乎無(wú)法成為一張成功的工筆畫攝影。    

 注意：在去除背景的時(shí)候，連倒影也沒有放過(guò)哦！        

如果說(shuō)去除背景多余的部分是減法，那么給山石增加細(xì)節(jié)層次就是加法。      

利用上節(jié)課我們講解過(guò)的陰影高光技術(shù)，我們可以很好的把照片中表現(xiàn)不夠細(xì)致的細(xì)節(jié)提煉出來(lái)，并使山石的邊緣表現(xiàn)得如工筆畫的線條一般清晰可辯。      

重點(diǎn)：工筆畫的特點(diǎn)就是線條的工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，將照片線條化是重中之重。這個(gè)步驟可以使用的工具就是RAW的陰影控件和PS里的陰影高光工具。        

經(jīng)過(guò)了留白和細(xì)節(jié)提煉之后，我們需要把顏色也調(diào)得如同工筆畫一般偏舊紙張發(fā)黃的色調(diào)。由于我們使用的RGB模式，需要提一下前面我們講過(guò)的互補(bǔ)色知識(shí)，不知道大家還記得嗎？        

 前文我們知道RGB三色完全等值的相加不會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生顏色影響，這也同時(shí)證明了我們小時(shí)候美術(shù)課里講的"太陽(yáng)光的白色是由三原色相加而得來(lái)的理論"。所以我們調(diào)顏色的時(shí)候就要充分的利用這一原理。    

所以當(dāng)我們已知要給下圖照片增加黃褐色時(shí)，我們就有兩條路可以選擇

1、直接加黃色再加紅色；

2、使用紅色和綠色相加得到黃褐色；

由于黃褐色中紅的比例會(huì)比黃多一些，直接加黃的顏色配比是50%的紅+50%的綠，這樣得到的顏色與想象之中差別太大，所以在加入了黃色后仍然要增加紅和綠來(lái)進(jìn)行手動(dòng)調(diào)節(jié)。

參數(shù)圖如下：

效果如圖：

基礎(chǔ)有了，可顏色卻過(guò)于艷麗，這時(shí)就需要降低飽和度來(lái)達(dá)到與舊畫紙相同的古樸感。

降飽和度可能一般會(huì)想到直接用色相飽和度工具，但我更喜歡使用漸變映射工具，原因是此圖的深色部分還過(guò)深，與工筆畫的那種即使是深色也是淺淺淡淡的感覺不太符合。所以我用的漸變映射也不全是黑白色，而是由黃褐色與白色組合。參數(shù)如圖：

效果如圖：

此時(shí)還差舊紙張的紋理感，參數(shù)如下：

再重新構(gòu)圖和微調(diào)一番，最終成品如下圖所示。

這樣一張仿工筆畫的照片就做成了。

模仿總是簡(jiǎn)單的，但做第一個(gè)吃螃蟹的人卻不容易，謹(jǐn)以此向?qū)O郡先生以及中國(guó)工筆畫的先驅(qū)們致以敬意！

再推薦幾首曲子給大家，大家可以配合曲子悠遠(yuǎn)的意境來(lái)慢慢欣賞畫面。

林海的《琵琶語(yǔ)》、王俊雄的《花間夢(mèng)事》、金枝欲孽 插曲《笛子二重奏》、梁邦彥的《風(fēng)の誓い》、磯村由紀(jì)子的《風(fēng)吹過(guò)的街道》

四、華夏文化

     傳承與革新    

其實(shí)說(shuō)到新式繪畫與傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合對(duì)我們現(xiàn)代生活的影響時(shí)，我不得不提一下----東方畫姬德珍，她是第一個(gè)驚醒我的臺(tái)灣插畫師；雖佳人已逝，留存的作品現(xiàn)在看來(lái)似乎也有些許不足，但在2000年左右的時(shí)候她卻是在以日式與美式漫畫當(dāng)?shù)?，中式繪畫后繼無(wú)人的窘迫狀態(tài)中第一個(gè)走出自己路線的插畫師。

2000年左右 德珍作品：

自其以后慢慢的以中式風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作的漫畫師們?cè)絹?lái)越多了，取兩個(gè)我最喜歡的插畫師的作品與大家分享一下。

伊吹五月作品：

五、結(jié)語(yǔ)

     愿我有生之年，得見您君臨天下    

到這里，小曄該寫結(jié)語(yǔ)了。可是，如同我前面提到的，要講孫郡的攝影就必須要提到工筆畫，要講工筆畫就必須要講到中華的文化，而要講中華的文化就必須回答一個(gè)根本的問(wèn)題：我們從哪里來(lái)？

我們從哪里來(lái)？

是從春秋戰(zhàn)國(guó)的古戰(zhàn)場(chǎng)來(lái)？

是從唐宋光風(fēng)雯月的詩(shī)詞中來(lái)？

還是從明清的章回體小說(shuō)中來(lái)？

是，卻也不全是；

我們還是從百年前的那場(chǎng)浩劫里來(lái)；

八十年前為了保護(hù)我們珍貴的文物，一群飽讀詩(shī)書的年輕人放下身段，頂著敵人的轟炸，用手抬著用肩扛著，把一箱箱故宮文物（其中就包括了上面提到的十大傳世名畫）從東面的平原運(yùn)到了西面的高山盆地之中；

五十年前這些被用生命保護(hù)下來(lái)的文化差點(diǎn)又被葬送。

三十年前日本漫畫與西式繪畫侵入中華大地，中式繪畫技法幾乎失去市場(chǎng)；

二十年前喜愛中華文化的莘莘學(xué)子前赴后繼的投入到中華文化的繼承與革新之中。

2015年我們終于迎來(lái)了賣出了九億天量票房的《大圣歸來(lái)》以及以《瑯琊榜》《羋月傳》為代表的中華文化為底蘊(yùn)的電視劇的收視翻紅。

如果沒有八十年前的那場(chǎng)西遷運(yùn)動(dòng)，小曄今天就沒可能調(diào)侃故宮博物院出品的《韓熙載夜宴圖》APP；

如果沒有許許多多漫畫人的努力堅(jiān)持尋找中式繪畫的方向，我們今天就沒可能看到《大圣歸來(lái)》；

如果沒有攝影人對(duì)傳統(tǒng)永不止步的追求、繼承和創(chuàng)新，我們也沒可能看到孫郡的中式攝影 ，以及今天這篇于萬(wàn)千海洋中的一瓢弱水。

高胖子曾說(shuō)"除了眼前的茍且，我們還有詩(shī)和遠(yuǎn)方！"

我想說(shuō)，正是我們?nèi)A夏萬(wàn)萬(wàn)人在百余年中持之以恒的蠅營(yíng)狗茍，方才造就了今天浩浩蕩蕩的詩(shī)和遠(yuǎn)方。

所以，我應(yīng)是心懷感恩的看到我們?cè)?jīng)的文化瑰寶以不同的面貌回到了我們的身旁。于此我別無(wú)它話，便以一段同人漫畫中的話語(yǔ)結(jié)束這一次的分享"你生而為龍，即使一朝折斷掌牙，拔裂鱗片，瞎目斷爪，墜入淺灘，龍依然是龍。。。。。。。耀君，愿我有生之年，得見您君臨天下！

教程結(jié)束，以上就是PS把各種照片制作成漂亮的工筆畫效果方法介紹，操作很簡(jiǎn)單的，大家學(xué)會(huì)了嗎？有興趣的朋友快快來(lái)學(xué)習(xí)吧！