在我們的音頻編輯過程中，有時候會遇到背景聲太大，導(dǎo)致需要編輯的聲音沒有一個主次感，這就需要我們通過專業(yè)的音頻編輯軟件，把背景聲進(jìn)行采樣降噪。小編在這里為大家推薦的是一款專業(yè)的音頻處理軟件——Cool Edit Pro，下面就一起來來了解一下用Cool Edit Pro對背景聲進(jìn)行采樣降噪的步驟吧！

音樂編輯器 cool edit pro 2.1 簡體中文版

• 類型：音頻處理
• 大?。?/span>39MB
• 語言：簡體中文
• 時間：2013-03-01

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Cool Edit Pro

　　背景噪音是一般個人電腦錄音中最大的問題，因為房間隔音能力差，環(huán)境不安靜造成各種各樣的背景噪音。如聲卡的雜音，音箱的噪音，家里電器的聲音，電腦的風(fēng)扇，硬盤！

　　采樣降噪是目前比較科學(xué)的一種消除噪音的方式，它首先獲取一段純噪音的頻率特性，然后在攙雜噪音的音樂波形中，將符合該頻率特性的噪音從聲音中去除。

　　Cool Edit Pro，Samplitude都是采樣降噪的高手。

　　原理明白了，實現(xiàn)也很方便。

　　1、錄音前可以單獨錄一段環(huán)境噪音，要與你在正式錄音時的環(huán)境完全一樣?；蛘咴谀愠韬蛷椉?，空錄幾十秒純環(huán)境噪音。然后錄制你的人聲或者吉他什么的，這時候這個環(huán)境噪音應(yīng)該是始終存在于你的錄制中的。

　　2、錄制完成后，選中剛剛錄的一段純噪音，然后對這段噪音進(jìn)行 “ 采樣 ” （在 Samplitude 里是Get Noise Sample命令）。取樣的這段噪音一般要長一些，否則不能包含足夠多的噪音樣本。不過要保證是 “ 干凈 ” 的噪音，也就是說應(yīng)該是純的環(huán)境噪音。

　　3、選擇需要降噪的波形范圍，進(jìn)入降噪設(shè)置窗口（Cool Edit和Samplitde里都是Noise Reduction命令）。適當(dāng)調(diào)節(jié)參數(shù)，然后按 “ 確定 ” 就可以了。

　　需要提醒的是：消除噪音對原聲會有不同程度的損耗，所以要多聽多試，選擇合適的折中方案。既去除了不可忍受的背景噪音，而聲音也沒有過分的變形。

　　Graphic EQ 圖形均衡及參數(shù)均衡的常用濾波器

　　Graphic EQ 圖形均衡可加強(qiáng)或削弱所選的頻段，以糾正或修改該頻段的信號頻譜。

　　1、Band attenuation/Gain Faders 波段衰減/增益 推子 每個推子負(fù)責(zé)增加或削弱相應(yīng)頻段的信號強(qiáng)度。0為變化。

　　2、Accuracy 精確度（高，中，低檔） Accuracy用以決定在處理速度和濾波精度之間的折中方案。 低精度方式不適于處理非常明顯而強(qiáng)烈的均衡動作，或者是低頻較大， 高采樣率的波形。

　　Paragraphic EQ 參數(shù)圖形均衡　它是以圖形方式來顯示的參數(shù)均衡（Parameter EQ）的一種。 由4個參數(shù)峰值濾波器和High-shelf，Low-shelf濾波器各一個組成。

　　1、Dry Out：未處理信號的送出量或強(qiáng)度；

　　2、Wet Out：處理后信號的送出量或強(qiáng)度；

　　3、EQ Graph：EQ曲線圖） 它顯示的是振幅與頻率曲線之間的當(dāng)前關(guān)系；

　　4、Band Filter波段濾波：Gain決定頻段在某一范圍內(nèi)的增加和削弱 （SoundForge4。0中鼠標(biāo)在推子上雙擊，Gain可立即回到0。0dB） Width（頻帶寬度）：以8度為單位，在所選頻段中心（即：中央頻率CenterFreq。） 向兩邊頻率對稱擴(kuò)散的增益或衰減。所以，Gain的值越高，width范圍 就越大。（SoundForge4。0的width范圍是（0。3-2。5個8度）；

　　5、Center Frequency 中央頻率 用以細(xì)微地調(diào)整出一個用戶需要的中央頻率，以利于做非常細(xì)致的均衡處理；

　　6、Low-shelf低限頻率 相當(dāng)于中止頻率（Cutoff Freq。）的一種形式。低于Low-shelf頻率的能被處理；

　　7、High-shelf上限頻率 同Low-shelf，高于High-shelf 頻率的能被處理。

　?。⊿oundForge4。0中，High-shelf和Low-shelf可選擇ON或OFF。ON時，可以調(diào)節(jié)并指定 某一頻率為Low或High-shelf頻率。）

　　高通High-pass

　　高通濾波器用于去除低頻和低頻造成的噪聲，例如風(fēng)，電噪，或交通工具噪聲。 其最佳工作頻段在150Hz以上。

　　峰值濾波Band-pass（peak）

　　用于將頻率限制或突出在一指定范圍內(nèi)。例如，為突出嗓音的特征。 其最佳工作頻段是在一較窄范圍內(nèi)，如果過寬，則易引起“脆響”噪聲。

　　波段丟棄濾波Band-reject（notch）

　　該濾波器能夠削弱一選擇范圍內(nèi)的頻段， 常用于去除些較窄帶寬（narrow-bandwidth）的噪聲。 例如： 擴(kuò)音器/麥克風(fēng)反饋， 或60Hz電路的電噪聲。最佳工作頻段在150Hz以上。

　　要想真正在你的制作中使用好均衡，那么就需要你對頻率和帶寬（或稱為Q值）進(jìn)行控制。

　　頻率控制是指你將頻譜中的哪些成分提升或是降低，而帶寬是指受提升或是降低的頻段有多寬。一條非?；厩矣杏玫脑砭褪窃谶M(jìn)行均衡操作時，進(jìn)行提升操作的效果不如進(jìn)行降低操作的效果好。

　　如果你覺得低頻成分不足，可以試著降低中頻或是高頻的成分，而不要一味地將低頻進(jìn)行提升。如果你不得不進(jìn)行均衡提升操作，那么你應(yīng)該使用小的提升量值和較寬的帶寬，以得到盡量平滑的效果（此時Q值設(shè)置為2以下）。

　　這里所說的頻率是以它們所產(chǎn)生的影響來定義的。重?fù)袈暣蠹s在70Hz，溫暖的聲音大約在250Hz，渾聲音產(chǎn)生自400Hz、到800Hz的，鼻音一般在1到2KHz，急噪的聲音在3到4KHz左右，齒擦音的聲在5KHz，6到8KHz是“噗噗”聲， 明亮的聲音在10到13KHz，而17KHz到更高的頻率是空聲音。

　　例如，為了在過于刺耳的聲音中加入一些溫暖的成分，你可以試著在3KHz處降低1到2分貝在275Hz處進(jìn)行0．5分貝的提升。

　　如果頻率在你的均衡器上已經(jīng)達(dá)到足夠高了，那么可以試著在18KHz處增加0．5分貝。照此去做，以得到一個非常具有開放性的混音效果，盡管你可能不得不進(jìn)行一些衰減并且對12KHz的頻率進(jìn)行少許降低，以防止高頻成分過多。

　　許多混音都受益于對120到150Hz處的頻率范圍進(jìn)行一個低Q值（0。2到0。7）的提升，以及對400Hz左右的頻率進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕档停ㄔ赒值為2到3的情況下降低-1．5分貝）。如果你使用的是一臺數(shù)字式均衡器，那么你就會發(fā)現(xiàn)你無法直接得到這一額率，它們會給你一個較大的范圍。

　　REVERB 混響

　　1、 各類Reverb只提供包括FB和TIME在內(nèi)的缺省值，多數(shù)情況下，它們的組合而出的音場無縱深 度，和清晰度。

　　2、 各類Reverb的Time， FB， Delay的方式不同。

　　3、Reverb Balance的運用顯得至關(guān)重要。它的作用是在Reverb調(diào)整的最后加入，使音場和其中的 音色有收縮感和張力。

　　4、Delay Dry/Wet只在其他參數(shù)產(chǎn)生的效果還不夠強(qiáng)烈或極端時建議使用，否則音場調(diào)整會顯得 混亂。較為重要的是Time， FB， Balance的調(diào)和。Diffusion意為彌散度，對音色在音場中 的音色擴(kuò)散有不可缺的位置。它反應(yīng)的是音色與音場的親和程度。要讓一個音色在音場中 有清晰的輪廓，或者要與其它音色充分貼合，Diffusion最有效。甚至它可以讓音色出現(xiàn) 一點噪聲，從而令音色和音場充滿Live的效果，特別是那種酒吧或小型Party的現(xiàn)場效果。

　　5、XG格式中，White Room，Tunel，Basement三類的優(yōu)點是，可以為音場設(shè)計Wall Vary，Height， Width和Depth 。也就是說，可以模擬一真實場合的四周墻壁材料和材料的吸音及反射能力 等。但不良結(jié)果是，會與Density等一些效果沖突。

　　6、Yamaha CS1x中，Density為 00 時，每個音與反射音之間無音色上的連貫。為 03 時最大，此時 與反射音間有明顯噪聲反饋。

　　7、使音場具有某種空間感，除了上面提到的Wall Vary 等，還可用Room Size， 甚至ER1和ER2。 我們多數(shù)情況下會需要音色的有縱深感的Reverb，而不是象在家里玩卡拉OK 。 Wall Vary 在Cakewalk里建議填入 10 。 （ 不是十， 而是一和零。）

　　8、Reverb Pan 效果是指音色的反饋部分PAN的變化，也就是說，可以控制音色和其Reverb效果的 傳播方向。

　　動態(tài)與壓縮器

　　問題 ：錄制人聲音軌時總是感覺不到位，聽起來有點太硬，又顯得太軟，始終得不到足夠的沖擊力。

　　解決方式：首先控制該軌道的動態(tài)，衰減最大波峰與平均電平間的那一部分。這樣做的目的是控制人聲音軌，得到豐滿而有沖擊力的音色。同時，最大波峰值降低后，整體音量又有了提升的余地。這就是為什么該用壓縮器。在音頻軟件中，你可以衰減一些峰值，因為有很多最大峰值可以適當(dāng)削減，但對音質(zhì)并無影響。

　　缺陷：通常，音軌的動態(tài)受到控制后，聲音會因動態(tài)的收縮而產(chǎn)生張力，但同時高頻也會隨之損失，聲音會顯得呆滯、黯淡。有得必有失嘛！所以，壓縮器的調(diào)整在正式錄音前必須反復(fù)試驗。這有時候的確很費時間的，但隨著經(jīng)驗的逐漸豐富，完全可以憑直覺來測定。（哈哈，到那時候又要玩創(chuàng)意了?？蓜e小看壓縮器的處理能力，高手絕對可以在壓縮器上玩音色創(chuàng)意的?。?/p>

　　對于初玩壓縮的朋友，這里簡單地介紹一下壓縮器的使用方法，也請高手們指正！

　　1、壓縮器上設(shè)置： Ratio= 2。5:1 attack= 10ms（毫秒） Release= 150ms（毫秒） Gain= 0dB 如果可以選擇Soft/Hard檔，則選Soft。

　　2、一邊試音一邊仔細(xì)聽，慢慢調(diào)Threshold，直到發(fā)現(xiàn)聲音開始有變化了。這完全憑你的聽力，有一對好耳朵就占了不少便宜。不過大多數(shù)壓縮器上有指針顯示，通常Threshold值在-5dB與-20dB之間，視實際情況定。

　　3、把壓縮器調(diào)到Bypass檔，仔細(xì)比較原信號與壓縮信號的不同。這里可以把Gain適當(dāng)提升（但要非常謹(jǐn)慎），以均衡音量差異。然后繼續(xù)調(diào)Threshold，直至滿意。

　　4、要得到較豐滿的音色，可以試著逐漸提升Ratio。如果經(jīng)驗不夠足的話，勸您調(diào)試時不斷比較原信號與壓縮信號的差異。（用Bypass即可） Ratio值通常在2:1與8:1之間，無特殊目的一般不會超過10:1。過壓縮（OverCompressing）只會導(dǎo)致聲音干澀、無生氣。（這點切記！）

　　5、如果在聲音的段落間聽到因壓縮器產(chǎn)生的靜噪，可以適當(dāng)提升Release時間，當(dāng)然也可以再提升一點點Threshold。如果發(fā)現(xiàn)有些聲音變得“口齒不清”，沒有自然的棱角，則可以調(diào)節(jié)Attack時間，或適當(dāng)衰減一些Ratio。

　　壓縮器的使用很大程度決定于你的經(jīng)驗和聽力，以上方法并不是絕對的！如果有機(jī)會，應(yīng)該盡可能多比較一些壓縮器的工作情況，真正的經(jīng)驗也是此而來的。一位好的制作人員首先就該有非常強(qiáng)的職業(yè)敏感性。幾乎每個優(yōu)秀的錄音師、制作人都有自己的一套工作方式，觀察他們的工作步驟，從中學(xué)到的要比書本上的多很多很多。

　　軟件壓縮器現(xiàn)在也非常多，有些的確非常棒。不過記住，軟件壓縮器一般作為中、后期制作時用。即，錄音結(jié)束后使用。對于象我一樣家里買不起壓縮器的來說，軟件壓縮器真是救星?。ㄒ驗橐晕业慕?jīng)驗，壓縮器就得買高檔的，否則實在不如不買。壓縮器又是價比天高的東東，哎。。。）

　　從使用方式看，和硬件壓縮器沒太大區(qū)別，畢竟原理是相同的。而且，現(xiàn)在很多音頻處理軟件（如SoundForge，Cool Edit pro，WaveLab）都有音頻統(tǒng)計分析功能，可以幫你處理一些難以憑耳朵判斷音色特征，再者，您還可以對不同的段落做不同的壓縮處理。如果你非常習(xí)慣看波形的，那更好，一看波形顯示結(jié)果，就能判斷出哪些波峰可以適當(dāng)衰減，比調(diào)硬件壓縮器“舒服”多了。然而缺點是，前期錄音設(shè)備要盡可能好一些。（失真度，機(jī)器本身造成的各種增益、衰減，信噪比，拾音動態(tài)，這些指標(biāo)都要盡可能好一些。）否則，一失足成千古恨！后期有很多地方很難在電腦上改的，除非你對音頻理論、規(guī)律和音頻軟件非常有技巧，那的確也可以“偷梁換柱”。

　　所以，和傳統(tǒng)錄音一樣，錄音前你必須仔細(xì)考慮好你需要什么音質(zhì)？留出多少余地給后期制作？（后期制作時，因為首先強(qiáng)調(diào)整體效果，有時不得不對人聲或樂器的音色再做修整，如果前期錄音不做充分考慮，往往后期就麻煩了?。?/p>

　　限制器是一種特殊類型的壓縮器。10比1或更高的壓縮比一般規(guī)定為限制動作，因為輸出電平波被有效地箝位在門限電平。對良好的限制來說，最基本的要求是動作要快?；謴?fù)時間一般在0。1秒到1秒范圍內(nèi)。

　　多段壓縮器

　　典型的多段壓縮有3到5個頻率段可以調(diào)。3段式是最為常見的：低頻、中頻、高頻。通常說來，3段式是夠用的，如果需要更多可調(diào)頻段，其實參數(shù)均衡效果器往往更顯好用。不管怎么說，節(jié)約制作時間還是很重要的，所以，盡可能不要把事情復(fù)雜化。也因為如此，為自己建立一套完整Mastering工具方案也顯得不可小視。

　　不同的處理器連接順序和方式，得到的最終結(jié)果也會不同。這種一個一個處理器的連接在英文里叫做“Chain”。最常見的連接方式可以這樣（軟件和硬件都一樣）：

　　1 Pre-multiband compressor EQ 前置多端壓縮均衡器

　　2 Multiband compressor 多段壓縮器

　　3 Post-multiband compressor EQ 后級多段壓縮均衡器

　　4 Loudness maximizer 響度放大器

　　壓縮的使用在沒有絕對把握的情況下只能從最小的壓縮率開始，不要試圖“一步到位”。

　　哪怕一些經(jīng)驗豐富的工程師，也只會憑經(jīng)驗選則壓縮量，然后經(jīng)試聽后才下結(jié)論。在混音過程中，永遠(yuǎn)不會有什么“絕對”，任何的操作只為最終結(jié)果負(fù)責(zé)。

　　進(jìn)行壓縮一般是從底限電平開始考慮的。這個底限電平意味著壓縮只對這個電平以上的聲音進(jìn)行處理。還有一種較為常用的壓縮底限方式，不是采用電平，而是頻率；即，壓縮器對這個頻率以上的頻段才會產(chǎn)生作用。但現(xiàn)在越來越多的壓縮器（特別是數(shù)字化的壓縮器）會同時提供這兩種參數(shù)供調(diào)整。做壓縮之所以從較低的電平開始，是因為壓縮器此時可以充當(dāng)“激勵器”的作用，即：可以把電平較低的高頻呈現(xiàn)出來。不過，這樣的壓縮方式有時候?qū)Φ碗娖降母哳l段會顯得“過于有效”了，所以，在壓縮前，對高頻的提升（通過均衡器）不要太張揚，一定要適可而止，甚至有所保留。（這很大情況下依賴于經(jīng)驗，因為實際情況往往千差萬別，無法一概而論。否則就不需要有專人來做，設(shè)計一個程序就行了。）

　　采用壓縮器對于高頻也同樣可以擴(kuò)展高頻的力量分布，以起到淡化高頻的目的。但是要注意，這種手法比較適合與較短促的高頻音色，如：Hi-hat。高頻是非常脆弱的，頻率強(qiáng)度的微小變化都會改變這個音色的特征，而對于短促的音色而言至少在聽覺上要相對緩解很多，所以，對于持續(xù)性的高頻就不太合適了。

　　高頻的另一重要特征就是：如果電平不是很高，那么它更容易被其他頻段所“吞噬”。所以這樣的音色通常需要加強(qiáng)它的峰值量，以保證它在沒有被吞噬前就有個“露臉”的機(jī)會。

　　使用專業(yè)的壓縮器或壓縮軟件，在分期分軌錄音時每樣樂器的頻段都可得到有效 控制，聲音會顯得異常飽滿。（但要注意，壓縮器使用的同時也會讓您損 失一部分高頻，必須要自己把握好。） 值得一提的是電子管（TUBE）壓縮器、均衡器、音箱。如果系統(tǒng)中采用“模 擬-電子管-壓縮”模式的信號處理鏈，那么，要得到飽滿而華麗的音質(zhì)是 太容易了?？上^昂貴，且不方便。

　　不管甚麼東西，在最大值時壓縮量不要超過5db。

　　Attack time和Release time一般在幾毫秒到幾百毫秒之間。

　　波形頂部越尖的波峰，ratio越大，比如底鼓。波形體越寬的波峰，ratio越小，比如弦樂、人聲。

　　相位的調(diào)節(jié)

　　立體聲的音樂作品需要進(jìn)行相位的調(diào)節(jié)，這是混音中很重要的一環(huán)。這樣能使混好的音樂作品層次分明，并且真正體現(xiàn) “ 立體聲 ” 的效果。

　　相位的調(diào)節(jié)有左右，前后之分。左右聲道的調(diào)節(jié)比較簡單，一般的音頻軟件都可以很方便的調(diào)節(jié)，只要戴上耳機(jī)，可以很輕松的調(diào)整和聽到調(diào)整后的效果。

　　前后層次的音相調(diào)節(jié)比較復(fù)雜，一般來說，用簡陋的硬件設(shè)備很難錄出層次感很強(qiáng)的多軌音樂。只能依靠軟件后期下比較大的工夫去慢慢調(diào)節(jié)。有一些專門調(diào)整音相的效果器插件，如Pan Handle，還有Ultrafunk出的Surround插件都是不錯的相位調(diào)節(jié)器。

　　其實它們的原理都是基于人耳的聽覺特性，用混響效果來營造所謂的 “ 遠(yuǎn) ” 和 “ 近 ” 。這樣就可以把前后的感覺制作出來了。當(dāng)然這樣出來的效果肯定不如游戲里面的 “ 3D ” 音效，但是對于音樂作品的小樣，足夠了。

　　前與后的關(guān)系，實際上就是混響時間長與短的關(guān)系。對于要處于后方的聲音，使其混響時間更長一些，它的聲音便會模糊和有 “ 距離感 ” ，對于要處于前方的聲音，使其混響時間稍短一些，它的聲音就會清晰和 “ 逼近 ” 。

　　在一首歌里，有時候我們需要人聲突前，樂器在后。有時候我們需要貝斯在前，鼓聲在后。有時候我們需要一段吉他Solo在前，伴奏聲在后，這些效果都可以通過混響來調(diào)節(jié)。關(guān)鍵要自己多聽，多嘗試。

　　整體縮混輸出

　　這一部分實際上沒有什么太多可以提及的。因為我們用電腦軟件來操作，和專業(yè)的母帶生產(chǎn)流程自然不同。

　　在多軌錄音軟件如Samplitude 2496，Cool Edit Pro里面編輯完成以后，選擇 “ Export ” 命令（Cool Edit Pro里面是Mix Down命令），就可以將多軌音頻合成為2軌立體聲輸出。你可以選擇輸出的格式，如.wav、.mp3、.rm等等。當(dāng)然.wav文件的音質(zhì)最好，占的空間也要大的多。

　　這樣，辛辛苦苦的錄音，編輯，混音終于有了一個成果。有時候，這樣導(dǎo)出的。wav文件還需要處理一下。比如用母帶處理軟件T-racks最后小小壓縮一下，使聲音更加柔和溫暖，更符合人耳的聽覺習(xí)慣。

　　最后，找個刻錄機(jī)（CD-R），把。wav文件刻成CD，拿給別人去聽吧。

　　或者把你輸出的.mp3文件掛到網(wǎng)絡(luò)上，和大家共享吧！